在对意大利家居、设计、建筑装饰行业考察归来后，作为被邀请方的INTERIOR DESIGN China杂志（简称IDC），与此次参加中意文化交流的部分设计师进行了深入的对话，从他们专业的眼光和观点诠释两国对“设计”市场的状态。
IDC：此次中意两国的文化交流，在哪些方面给您的印象最深刻？
王昀（简称王）：通过交流参观，给我感受最深的有两点：一是在意大利你会发现设计无所不在，人们的生活处处被设计包围。二是他们在设计中已经不是简单的追求形式了，而是追求形式与内容的完美结合。比如我们参观的一款水龙头产品，是可以根据调节龙头的角度决定出水的温度。从这点可以看出，意大利的工业水准很高即品质精细。这点与国内现在一些产品看起来形似，但内在细节却不考究全部不同。
李晓东（简称李）：意大利一直处于文化中心，引领全球潮流的走向。这次行走于其中，明显感受到设计已经完全融入到他们生活的每个细节，而这是我们现阶段无法达到的。尤其在参观完一些厂家后，发现他们的产品在满足了基本功能性之后，完全是当作艺术品在生产。而且每个厂家无论规模大小皆各有特色，我想这也是其设计产品繁荣的原因所在。
丹尼
斯·桑塔卡拉（简称丹尼斯）：中国深厚的文化底蕴，以及日益创新的思想观念。
IDC:一个好的产品设计具备哪些元素，为什么？
王：一个好的产品是需要表现材料的特点，制作的工艺水平，两者产生一种自然贴切的状态，呈现在人们面前。使用中，你会慢慢感受到产品本身所带给你的愉悦，这包括它材料的美感，工艺制作的细节与功能使用上的舒适度。
李：成功的产品各有特色，但其间有一个共性——产品能够打动消费者，而在当今社会设计中个性化、原创性是打动消费者的重要元素之一。因受众群体不同，产品又被分为大众产品与精英产品两种，前者需要新旧两种元素融合产生即相似性和原创性，而后者一定是个性化的全面创新。
丹尼斯：智能化，能够跟其产生情感交流，不要使用过于简单的手法，也不要一味的追求潮流，对所有的人来说没有一种设计是简单的，要让产品具有长久的生命力。同时设计要具有趣味性，使它们更多的为我们服务，产生更多的交流。当然有时也可在产品设计中融合一点嘲讽意味，这样我们会觉得生活更有趣，更有意思。而从另一个方面来说，现代社会快节奏的生活也需要一种具有多功能的产品。
IDC：意大利产品设计怎样形成了今天商业与设计高度融合的状态？
王：战后意大利需要复兴，在资金方面比较薄弱，此时整个国家实施一个战略，把设计作为一个产业对待，确立设计的专利权，每个人只要有创意发明，就有机会产生经济效益。他们国家政策支持设计产业，设计本身就是生产力，在促进全民尊重设计的同时，也逐步形成今天其良好的市场运作。
李：在意大利的城市中，随处可见都是艺术品。他们对艺术和设计的认知性是潜移默化的，也是由生活的点滴细节而来，所以铸就他们对设计有着较高的需求，并营造出现有良好的产品市场状态。
丹尼斯：在最近的十几年里，设计师可以自由地表述他的想法，因此我们认为其实设计是一门艺术。有人认为设计是最能够代表我们这个时代的艺术。如果把我们的时代定性为“商品象征性交流的年代”那么毫无疑问“设计”就是对这个定义最为中肯的阐述。把设计赋予个性，并对当代的反思在回归艺术表达，是我们一直追寻的，也是今天意大利商业与设计高度融合的状态。
IDC：意大利与中国两国的产品市场有哪些不同点，为什么？
王：我认为中国产品市场是在运用手工业的生产水准，试图给人一种工业化产品的假象，这是两国市场的不同点所在：人们对设计的意识状态，设计师与厂商与消费者三者之间的意识差别。如果厂商生产的产品设计消费者不认同，自然就会重视设计本身，而消费者的需求是推动设计原创性很大的因素之一，所以说还是大众的普遍需求和对设计的认知度。
李：中意两国的不同点在于：中国生产一款新产品推广，会把生产厂商的名称放在首位，而意大利会将创造产品的设计师放在首位来推广。因为从大众对设计艺术的认知上来说，在意大利艺术家或建筑师是得到大众尊重和敬仰如达芬奇等，而在我们国家古代是将其称之为“工匠”，其社会地位的不同直接反映市场体系，当然我们的市场观念也在逐步改变。
丹尼斯：中国是一个拥有几千年文化的大市场，只是就设计文化来讲还有欠成熟；而意大利在设计文化上却已经很成熟了。如果有一天意大利不再仅仅出售她的“设计”，那中意两国之间的协同合作将造就一种全新的设计文化。
IDC：现在中国的设计市场如何调整才能达到理想的状态？
王：首先需要国家政策和法律对设计创意产业进行保护。其次建立良好的沟通机制，就是设计师的创意如何有效地与厂商结合。最后在大众心目中“树立设计