意大利制造商卡西纳(Cassina)出产一系列的家具,从勒·科布基尔(Le Corbusier)LC4马车椅和格瑞特·瑞尔特维尔德(Gerrit Rietveld)的“锯齿椅”(Zig-Zag)。从传统式家具到当代的边缘切割式家具,比如汉尼斯·威特斯坦(Hannes Wettstein)和帕特里克·茱伊安(Patrick Jouin)式样的家具。他们仍然在不断开发,近期大部分是为了满足市场需求而生产的亚里亚斯(Alias)金属家具。然而,卡西纳在纽约的水平式展示厅已经有数十年没有增加了。正当卡西纳考虑在商业区与住宅区之间寻找任何一块可利用的空间时,隔壁开出了一个地下室，公司迅速把相邻的2200平方英尺的空间纳为自己的附属建筑,并再次聘请基安卡洛 迪恩托里(Giancarlo Tintori)建筑公司，这家公司刚刚成功地为卡西纳的米兰展示厅做了重新的设计。
把挂得很低的拱腹从窗子后面搬走以后,从街上可以更多地看见卡西纳纽约展示厅的内部
在翻新过程中纽约展示厅仍然保持营业。现在,七个月的修建过去了,视觉效果上的变
化立刻显现出来了，就连商场前面部分都来了个大变脸。他们用坚固的不锈钢架子重新处理了原有的广告棚,让它的光彩支撑着卡西纳亮
红色的标志牌。此外, 建筑公司的负责人搬掉了悬挂得很低的用来装废弃机械物的
楼梯后背,这样一来过道被最大程度地拓宽了，而这个过道刚好正对着六周换一次展品的橱窗。
木点图案装饰着楼梯井的后墙
在内部设计上,迪恩托里把米兰展示厅的整体思路引入了纽约。举例说,卡西纳标志的红色就成为了一个特别的元素。
在展示区,红色隔板一直延伸到10 英尺高的天花板,用于布置展示厅,它的作用还不仅仅如此,在隐藏结构柱和仓储货物时用了3英尺高的红色隔板。“在将公司标志中的重要之处转化成建筑元素时,卡西纳商标很自然的就具备了区分性。”迪恩托里说,“红色的亮感图画性地点缀了产品。”
上漆板在把地面展示区隔开的同时还遮挡了结构柱和仓储商品
尽管红色很强烈,整个环境为家具提供的背景还是非彩色的,这仰仗于纯白色的隔板。地板为无缝环氧树脂。墙是连续的，除了少数几个结构性的切割。他们考虑周到地把成排的聚光灯凹嵌进天花板,楼上楼下则都是一样的。
现在,L形地下室提供的展示场所几乎是地面的两倍,比原来更加宽大的简介板同样是用较大的红色板块结合而成。随便举个例子,正是在这里,卡西纳展示了菲利普·斯塔克(Philippe Starck)式M.I.S.S.家庭剧院沙发。
菲利普·斯塔克式的S.T.椅摆设在环氧树脂地板上
迪恩托里移走了原来的中央楼梯,用展示厅后部的一架楼梯代替了它,部分空间得以因此变得宽敞。这架戏剧化的新楼梯是在意大利生产的,由工厂的一组工人现场组装,它的不锈钢踏板沿着一面凭空站立的墙顺势排列了下来,而这堵墙是深深地固定在地下室的地板里的。楼梯井的后墙上装饰着一个巨大的釉上过红漆的木头点子组合成的人像图案——这是卡西纳纽约部图案语言的特色。
在邻街的入口处就能够清晰地看见16英尺高的图案的上半部分。“看见它的人认为是一个装饰,”迪恩托里把这个木点人称为复制人,他认为:“ 它是展示厅的保护使者——仁慈、积极、用心地关注它的四周。”
不锈钢楼梯的踏板沿着一面凭空站立的墙排列下来,而这堵墙3英尺高的部分是固定在地下室的地板里的
地下室的阿吉勒·卡斯迪格里奥尼(Achille Castiglioni)固定吊灯照射着马里奥·贝利尼(Mario Bellini)式躺椅和拉若顿塔(La Rotonda)式桌子
皮尔若·利森尼(Piero Lissoni)式高桌和列斯特(Nest)沙发
勒·科布什尔(Corbusier)在1928年与卡洛蒂·皮瑞安(Charlotte Perriand)和皮尔里·简尼瑞特(Pierre Jeanneret)一起设计的LC7旋转椅
哈尼斯·威特斯坦(Hannes Wettstein)霍拉椅与由帕特里克·茱伊安(Patrick Jouin)设计的勒贝奥桌子相搭配
加伊塔诺·佩斯基(Gaetano Pesce)的菲尔特里(Feltri)扶手椅旁边排列着吉安弗朗索·弗拉蒂尼(Gianfranco Frattini)式层桌